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黑澤明的語錄38句
不要浪費(fèi)時間敲一堵墻，你無法將其變做一扇門。 ——黑澤明下面是小編為大家提供的黑澤明的語錄38句,歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
1、如果向技術(shù)追求，道路自然會打開，如果只忙于云云事物，忘記鉆研技術(shù)的話，便會一事無成。
2、寫到這里我很激動，因為我七歲的時候是那么呆頭呆腦。學(xué)校生活使我深感痛苦，所以為了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來。
3、山頂?shù)娘L(fēng)終于吹到了我的臉上。我所說的山頂?shù)娘L(fēng)，是指長時間艱苦地走山道的人，快到山頂時能感到迎面吹來的涼爽的風(fēng)。這風(fēng)一吹到臉上，登山者就知道快到山頂了。他將站在這群山之巔，極目千里，一切景物盡收眼底。
4、現(xiàn)在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴(kuò)音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。 ——黑澤明
5、因為孩子的智力發(fā)展參差不齊，既有五歲時就像七歲那么聰明的孩子，但是也有雖然七歲卻只有五歲智力水平的孩子。智力的發(fā)展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規(guī)定完全是錯誤的。
6、我為了抵抗人的苦惱，戴上一副強(qiáng)者的面具；而植草卻為了沉溺與人的苦惱，戴上了一副弱者的面具。事實不過如此。而且，我倆只是表面的不同，就本質(zhì)來說，我們都是弱者。
7、我從來不拍攝我不想拍的東西，我對迫使我贏取票房而導(dǎo)演影片不感興趣，不管它是好是壞。導(dǎo)演的信仰必須是真實的對待自己，客觀地對待工作。制片人把錢交給導(dǎo)演，因此導(dǎo)演應(yīng)該相信他的制片人。制片人同樣也信任他的導(dǎo)演。
8、導(dǎo)演的工作就是創(chuàng)造電影，所以導(dǎo)演像人生一樣是多方面的。導(dǎo)演不但是用來表達(dá)技巧、而且還是反應(yīng)人生的工具，所以導(dǎo)演能拍出想拍的東西，其導(dǎo)演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。導(dǎo)演的工作就是把人性的每一面都投射出來，最難以用邏輯解釋的部分，便是導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。有人經(jīng)常會問及我拍攝意圖，我總是回答，"自自然然便成了這樣"。我并不故弄玄虛，是真如此認(rèn)為的。如果你們有志去做導(dǎo)演，要記得電影的實踐比理論更重要。在實踐中，通過挑戰(zhàn)自己而取得經(jīng)驗，在眾多記憶中，一定可以找出適合該作品的自我風(fēng)格。
9、那么，為什么有人覺得好象我事前就給自己鋪好了這條道路的呢？這個問題如果要我回答，我只能說：并非出于自己的意志。
10、當(dāng)我看到聲嘶力竭拖著凄涼的腔調(diào)沿街叫賣蜆子的孩子時，我感到自己是個幸運(yùn)兒。當(dāng)賣脆餅的從盛夏季節(jié)似火的驕陽下走過的時候，我正站在橡樹下舉著捕蟬罩的竿子捕蟬呢。
11、人能把衛(wèi)星送進(jìn)宇宙，可是在精神上卻不會向上看，而是像野狗一樣，只注意腳下，徘徊不已。
12、做導(dǎo)演和寫劇本當(dāng)然不同，畫分鏡就不同了，導(dǎo)演的語言不是文字而是活人�！跐擅�
13、現(xiàn)在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴(kuò)音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。
14、假如世界上的人都這么想，那么，現(xiàn)在世界上發(fā)生的你爭我奪就會因為大家認(rèn)識到它是自相殘殺而不再發(fā)生了。不過，到了那時候，地球上的人也會逐漸認(rèn)識到地球本位主義也是狹隘的觀點了。
15、想到這里，我覺得現(xiàn)在的孩子比從前賣蜆子的孩子還可悲�！跐擅�
16、討人喜歡的面孔，說話八面見光、滴水不漏的人，確實要防備，不能被表面現(xiàn)象所蒙蔽。 ——黑澤明
17、首先要拍的是應(yīng)該拍的東西，若被拍對象不好，便怎么也拍不好，要令被拍對象耐看是十分困難的。
18、導(dǎo)演工作就是創(chuàng)造電影，所以導(dǎo)演象人生一樣是多方面的。導(dǎo)演不但是用來表達(dá)技巧，而且還是反映人生的工具，所以導(dǎo)演能拍出想拍的東西。其導(dǎo)演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。
19、植草動不動就拿他自己和我做比較，說我們倆本質(zhì)上是完全不同的人。然而在我看來，植草和我并沒有本質(zhì)上的區(qū)別，只有表面的不同。
20、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發(fā)揮最大潛能�！跐擅�
21、沒有經(jīng)歷過的人無法想象，對人類來說何謂真正的黑暗，這黑暗又是多么可怕。這恐怖奪走了人的正氣。
22、它告訴我自然界異乎尋常的力量，同時也使我了解了異乎尋常的人心�！跐擅�
23、我不善于說話，但我倒世界任何國家去都沒有合不來的感覺，所以，我認(rèn)為我的故鄉(xiāng)是地球。 ——黑澤明
24、想要無可取代，就必須時刻與眾不同�！跐擅�
25、我只是在說明道理，我只想說，必須完全摒棄依靠別人的、脆弱、腐朽的精神。你們太幼稚了！
26、我必須尋找一種表達(dá)途徑，大部分真實很難通過說來完成，并以此賺票房。并且描繪日本歷史，表達(dá)它的文化價值現(xiàn)在已經(jīng)變得簡單了。
27、我沒有時間討厭你�！跐擅�
28、穿得丑，大家就會記得那件衣服有多丑﹔穿得美，大家就會記得這個女人有多美�！跐擅�
29、瀑布來自高處，源頭之水皆平靜，到此成激流。
30、因為孩子的智力發(fā)展參差不齊，既有5歲時就像7歲那么聰明的孩子，但是也是有雖然7歲卻只有5歲智力水平的孩子。智力的發(fā)展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規(guī)定完全是錯誤的。
31、當(dāng)我拍電影的時候，我不喜歡由主題開始說明，然后按部就班的拍攝。因為總有些微妙的感情是無法說明的，我要大家接受它本來的模樣。如果我把主題說出，便于工作會限制了電影的發(fā)展。感情會有起伏，我想在拍攝中自然流露出來。一開始便向大家標(biāo)題般解說，那方式很難說明白，我很討厭，有很多東西想嘗試拍成電影，但是沒拍過不知道那個會在電影中成長，像播種般讓種子成長。受到當(dāng)時社會環(huán)境的影像，某棵苗會急速成長，電影便是這樣拍出來的，但我如果拔苗助長，便會弄巧成拙。
32、做導(dǎo)演首先要寫好劇本，了解劇本的重要性。
33、然而時光倒流，世事重來。我唯一的希望，卻是讓光明和黑暗永無交集。
34、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構(gòu)成有趣的圖畫。
35、做導(dǎo)演和寫劇本當(dāng)然不同，畫分鏡就更不同了，導(dǎo)演的語言不是文字而是活人。
36、我很想拍的素材，便會抓緊它，拍成電影。
37、電影是影象和音樂的乘數(shù)。
38、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發(fā)揮最大潛能。
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