談?wù)勅绾斡?xùn)練學(xué)生“體會”音樂
一、比較性歌唱。所謂比較性歌唱，就是將歌唱的情緒加以變換，讓學(xué)生在歌唱中與原歌唱比較。
例如：教《我們多么幸�！愤@首歌時，用“稍快、活潑地”情緒唱一遍后，再用“稍慢”唱一遍，在此基礎(chǔ)上讓學(xué)生體會這兩種效果，然后讓學(xué)生選擇那種效果佳，學(xué)生紛紛發(fā)言，一致認為“稍快、活潑地”好，不僅從“唱”還是“聽”的方面都如此，學(xué)生們還提出要唱出幸福、愉快的感覺。這樣不僅使學(xué)生會唱了，而且使學(xué)生知道該以什么心情去唱。
二、對比性歌唱。所謂對比性歌唱，就是將不同旋律的相同情緒的歌曲進行對比。比一比歌曲的思想感情有什么不同。
比如教了《我心愛的小馬車》后，指導(dǎo)學(xué)生對比曾學(xué)過的《堆雪人》。兩首歌曲速度和情緒都是“輕快、活潑地”，但節(jié)拍不同，前者是2/4，后者是4/4，學(xué)生邊唱邊體會這兩首歌的'不同，他們就會在旋律的節(jié)奏上、內(nèi)容的形象上，歌曲的韻味上獲得不同的感受。唱〈我心愛的小馬車〉就會獲得一股催人上進,不斷努力的精神和力量；唱《堆雪人》就會獲得心情舒暢，興高采烈的感受。于是，這些感受和體驗會為歌唱的優(yōu)美奠定基礎(chǔ)。
三、理解性歌唱。所謂理解性歌唱，就是學(xué)生通過對歌詞的理解，來選擇確定與內(nèi)容相符合的心境。
歌曲是靠文字塑造的形象和旋律來抒發(fā)情感，感染人們的，學(xué)生通過歌詞，間接感受到歌曲中塑造的藝術(shù)形象和畫面。這就需要我們訓(xùn)練學(xué)生通過邊唱歌邊想象出那歌曲中那生動活潑的畫面的能力，使學(xué)生把理解歌詞與想象畫面結(jié)合起來，增強歌唱的形象感。
例如，《金扁擔》這首歌曲主要是反映公路修通了，汽車開進了苗家山寨這個主題，我抓住這個主題，讓學(xué)生討論：人們的心情該是怎樣？“這是一幅什么樣的畫面？”問題激發(fā)了學(xué)生的想象。學(xué)生說，心情一定是欣喜若狂，喜氣洋洋的人們在像金扁擔一樣的公路邊有說有笑。學(xué)生在唱了這首歌時，從歌詞中想象出了一個鮮明的畫面，感受到了歌唱中意境的美。
情緒是一首歌曲的主旨。訓(xùn)練學(xué)生的情緒體會，把歌詞的理解與情感的體會結(jié)合起來，使學(xué)生能通過歌唱感受歌曲表達的情感和描畫的景象。教學(xué)實踐證明，教學(xué)中創(chuàng)造性地開發(fā)運用歌唱的情緒訓(xùn)練因素，有意識地強化學(xué)生對歌曲的體會，極大地促進了學(xué)生歌唱中綜合素質(zhì)的整體協(xié)調(diào)發(fā)展。
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