- 相關(guān)推薦
春潮觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？以下是小編為大家整理的春潮觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
春潮觀后感1
一個(gè)是海明威初期的練筆之作，一個(gè)是其后期巔峰大氣之作，兩個(gè)中篇集在一起，也是有點(diǎn)意思。《春潮》有點(diǎn)更不正苗不紅的成分，模仿嘲諷算是提攜賞識(shí)他的前輩安德森。就算刨去這一點(diǎn)，那種野性、意識(shí)流、美式幽默、對(duì)現(xiàn)代化的略喪的混合體，著實(shí)不太懂得欣賞，一如欣賞不來(lái)《第二十二條軍規(guī)》。
《老人與海》，作為海明威選集的閱讀收官，再合適不過(guò)，少了此前的英武、激進(jìn)、迷茫，多了份從容，更加地深沉，按照時(shí)不時(shí)引用圣經(jīng)的典故背景，象征意義就是與自己斗，直面自己，而大海、獵物、鯊魚、傷口、饑餓、疲憊、絕望、希望而復(fù)絕望，都只是和自己斗爭(zhēng)的外在表現(xiàn)形式。八十四天的捕不到魚，其面對(duì)的經(jīng)濟(jì)生活壓力，漁港同行們異樣的眼光認(rèn)為是“倒了血霉”，能夠扛過(guò)來(lái)已經(jīng)是直面生活的斗士了，要知道這不是簡(jiǎn)單的八十四天失業(yè)，而是每天面對(duì)不確定的.大海付出艱辛的勞動(dòng)，長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)忍等待，以及每天清早出門時(shí)的期望變成夜間歸途中的失望與潦倒，這樣的一天要連續(xù)過(guò)八十四遍。更別說(shuō)三天三夜吃盡苦頭終于到手的一大票獵物在歸途中盡入鯊魚之腹，空手出發(fā)空手而回而中途卻經(jīng)歷了動(dòng)蕩波折的精彩，是一幕建基于佛家空靈之上的古希臘悲劇。
至于畫面感，盡管我強(qiáng)烈地不去刻意聯(lián)系影視作品，但《少年派的奇幻漂流》的一幕幕場(chǎng)景卻不請(qǐng)自來(lái)。被生活簡(jiǎn)單粗暴痛擊的老人，拖著極其虛弱的身體蜷縮在床上，卻還是夢(mèng)見(jiàn)代表朝氣和精力的獅子，或許這才是打動(dòng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的那些個(gè)多半同樣是老人的委員們。
春潮觀后感2
影片在開始不久，姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時(shí)，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無(wú)聲的對(duì)抗。
在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時(shí)，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動(dòng)，是這對(duì)母女的性格的一次對(duì)照，同時(shí)也側(cè)面反映三位女性有趣的'互動(dòng)和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂(lè)道的，是影片快結(jié)束時(shí)，郭建波那段長(zhǎng)長(zhǎng)的獨(dú)白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺(jué)得一個(gè)人對(duì)著窗外喃喃自語(yǔ)很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時(shí)刻。郝蕾在見(jiàn)面會(huì)時(shí)就說(shuō)，當(dāng)初看劇本，正是因?yàn)檫@一段長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)詞，才決定出演這部電影的。
這一段臺(tái)詞，是郭建波多年來(lái)內(nèi)心對(duì)母親，對(duì)自己，對(duì)世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。
同樣是水，在影片開頭，水是被用來(lái)趕走合唱團(tuán)滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動(dòng)的水如春潮涌進(jìn)畫面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進(jìn)影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號(hào)，預(yù)示著春天的來(lái)臨，同時(shí)也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個(gè)人來(lái)到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關(guān)系，一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系，或是意境表達(dá)上，呈現(xiàn)出來(lái)的畫面關(guān)系都精準(zhǔn)到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
春潮觀后感3
電影海報(bào)上的那句“你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系”，在一定程度上相當(dāng)明確地為我們點(diǎn)明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關(guān)系。
影片中，女兒作為一名報(bào)社記者，大齡未婚，無(wú)力平衡家庭與工作之間的關(guān)系，長(zhǎng)期寄住在母親家中。與母親的言語(yǔ)沖突似乎時(shí)刻都能夠爆發(fā)，這使她長(zhǎng)久的有種寄人籬下的感受。隨著情節(jié)的推進(jìn)，她身上的遮蔽被一層一層地剝?nèi)�，顯露出掩藏在心底的傷疤。
然而，當(dāng)這些只屬于自己的私人回憶也終要被母親剝奪時(shí)，無(wú)力與憤懣同時(shí)沖上她的心頭。導(dǎo)演用手抓仙人掌這一個(gè)鏡頭表現(xiàn)那種無(wú)力擺脫原生家庭的憤懣和痛苦，滴下的'鮮血證明自己還活著，滿手的刺既是自我封閉的疼痛表現(xiàn)，也是對(duì)于不爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力反抗。
小孫女婉婷從小與姥姥一起長(zhǎng)大，聰明伶俐，常�？诔雒钫Z(yǔ)引人發(fā)笑，然而表面的客觀開朗實(shí)際上也是無(wú)奈之舉。面對(duì)母親和姥姥的明爭(zhēng)暗斗，她過(guò)早地承擔(dān)了緩解家庭矛盾的任務(wù)，奮力填補(bǔ)兩代人之間的罅隙。
這對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)太過(guò)沉重，她也沒(méi)有辦法擺脫這些原生家庭帶給她的烙印。因此在得知母親曾經(jīng)在懷孕期想要打掉她的時(shí)候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭罵的時(shí)候，她的第一反應(yīng)是痛哭。但這樣的狀態(tài)并未持續(xù)太久，因?yàn)樗芮宄约涸谶@個(gè)家中所處的地位。明理、懂事，既然無(wú)法擺脫，就只能選擇順從。
春潮觀后感4
紀(jì)明蘭對(duì)外甥女的照料比起對(duì)待女兒有著對(duì)以往沿襲，但很明顯，紀(jì)明蘭和外甥女之間的溫情無(wú)法被替代。她在外甥女身上進(jìn)行著一種對(duì)遺憾的彌補(bǔ)，所以她疼愛(ài)外甥女，整日陪著她，甚至搶占女兒陪伴外甥女的時(shí)間。這種彌補(bǔ)式的陪伴可以看作是一種懺悔和填補(bǔ)。她與女兒一定程度上不可修復(fù)的隔閡感讓她毫無(wú)反思嗎？未必。
于是，彼此無(wú)言的糾纏、對(duì)抗、懊惱、愛(ài)與恨，此消彼長(zhǎng)，強(qiáng)烈而漫長(zhǎng)。
而對(duì)一個(gè)家庭的建構(gòu)就是在這樣漫長(zhǎng)持久的情感對(duì)抗中逐漸豐滿起來(lái)。這是一個(gè)有角色缺失的家庭，但缺失部分恰給出讓人沉思的矛盾。值得一提的是，《春潮》的.極佳之處在于完全脫離男性的視角來(lái)討論女性的自由與權(quán)利，而非通過(guò)貶低或是對(duì)比。
比如婚姻觀，即便紀(jì)明蘭婚姻失敗，她依然認(rèn)為婚姻是幸福穩(wěn)定的生活的保障，所以她強(qiáng)迫女兒相親。而女兒不愿隨意走入一段婚姻，于她而言幸福無(wú)關(guān)一段穩(wěn)定的親密關(guān)系。又比如選擇生育的權(quán)利，女兒郭建波曾動(dòng)過(guò)打胎的念頭，而紀(jì)明蘭卻以謀殺冠以女兒的想法，等等。對(duì)于這些矛盾的討論，只關(guān)乎于兩代女性的自我建構(gòu)。
但即便建立了沖突，角色依然有著豐富飽滿的可愛(ài)面，除了真實(shí)的生活化表達(dá)，紀(jì)明蘭和女兒郭建波之間的觀念落差也昭示著兩個(gè)時(shí)代的交替和碰撞。
春潮觀后感5
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話來(lái)說(shuō)，她同時(shí)有兩條命，一條命是給表演藝術(shù)的，一條是給生活和自己生命本身的。
對(duì)于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的角色，以達(dá)到自我突破，同時(shí)也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認(rèn)為，真正好的表演，不是你釋放專業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時(shí)期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿人物，以及那個(gè)人物下蘊(yùn)藏的深刻故事。
當(dāng)然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時(shí)間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時(shí)，希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀(jì)的角色。依然是郝蕾的原話，她說(shuō)，什么年紀(jì)，就得演什么樣的戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時(shí)，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒(méi)有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的'一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負(fù)著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份，當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時(shí)，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺(tái)詞里，通過(guò)飽滿的情緒演繹出來(lái)，呈現(xiàn)的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
春潮觀后感6
嵊州有個(gè)安宅村，村口有一大片油菜花田。原來(lái)是一片荒蕪，現(xiàn)在可美了！
油菜花田在村口。有泥，有沙，有河，有溪，有花，有草，有鳥，有蛙。
油菜花田平時(shí)沒(méi)有花朵，并不惹人注意。一到三四日間，真是花團(tuán)錦簇，姿態(tài)萬(wàn)千，變成一個(gè)花的海洋。
星期六我去看花。走進(jìn)村口，踏在水泥地上，看花的人數(shù)不勝數(shù)，多極了！向田里望去，隔著茂盛的綠葉，只見(jiàn)一片黃毯望不到邊際。這時(shí)候，紫藤啊，粉櫻啊，雪松啊，蘭花啊，都挽不住賞花人。大家一口氣跑到油菜花田的中央，淹沒(méi)在油菜花田的黃海里。每朵花都在微風(fēng)中炫耀著自己的青年時(shí)代，顯示著自己的喜悅。有風(fēng)，花在輕輕地?fù)u擺點(diǎn)頭；無(wú)風(fēng)，花也如潮水一般向我們涌來(lái)。在燦爛的陽(yáng)光之下，每一個(gè)花瓣都有它自己細(xì)小搖擺的陰影，就如多少波濤在海面上翻騰。你就越感到這一片春潮正在向你涌來(lái)，好像有一種強(qiáng)盛的"生命力在不斷擴(kuò)展，而且你可以聽見(jiàn)“嘩嘩”的`潮水聲。也許是人們的說(shuō)話聲，也許是蜜蜂與蝴蝶拍打翅膀的聲音，也許什么地方有孩子們的歌聲、笑聲……
大家都是來(lái)看花的。許多人都在花叢中走來(lái)走去。每一朵花似乎都一樣，但其實(shí)又都是不一樣的。有人是很大方的，只是在花叢中細(xì)細(xì)地觀賞；有人十分的貪心，不但伸手去搖搖花、摘花，而且不停地翹起鼻子去一嗅、再嗅。
老爺爺看書，一面看一面腦子里想著什么，還不停地說(shuō)著什么。老奶奶看花，顫顫巍巍地走著，笑容隨著一絲絲皺紋流了出來(lái)。小孩子們呢，手牽手的叫喊呀，蹦跳呀，被這片一望無(wú)垠的美景迷住了。
在回家的路上，人們紛紛地議論著。我的心被快樂(lè)填滿了！
春潮觀后感7
把郝蕾比作動(dòng)物園里的長(zhǎng)頸鹿，這真是絕妙的比喻!一方面知識(shí)觀念使她能夠超越庸常之人的視角看到更多，看得更廣，也看得更透徹，此乃長(zhǎng)脖子;另一方面，長(zhǎng)頸鹿不會(huì)飛，它的四肢被牢牢地束縛在“土地”上，同時(shí)它也被透明的“墻”關(guān)在狹小的籠子里，喪失了自由——向上，無(wú)法進(jìn)一步提升與發(fā)展，向四周，無(wú)法改變或是逃離。這樣的身心矛盾，直接導(dǎo)致了長(zhǎng)頸鹿迫不得已的沉默。
郝蕾飾演的媽媽面對(duì)周遭的一切，以及嘶鳴的羔羊，姥姥，報(bào)以冷眼與沉默。我和我的祖國(guó)，我和我的媽媽。沉默，并非沒(méi)有態(tài)度，恰恰相反，這既是郝蕾，同時(shí)也是導(dǎo)演本人，明確而堅(jiān)定的態(tài)度。我們無(wú)法要求長(zhǎng)頸鹿們放棄沉默，因?yàn)檫@是他們堅(jiān)守的僅存的`自由!姥姥病倒了，羔羊終于不再嘶鳴，郝蕾終于逮到機(jī)會(huì)滔滔不絕一吐為快，不再沉默的長(zhǎng)頸鹿，這一刻她的確實(shí)現(xiàn)了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有兩個(gè)肉眼可見(jiàn)的方面可以再進(jìn)一步打磨。一方面過(guò)多的手持鏡頭，不僅會(huì)在生理上影響觀眾，而且這在一定程度上阻礙了表達(dá)，靜止、穩(wěn)定的鏡頭也自有其妙處。另一方面是濫用人物鏡面成像的傾向，一種手法用得過(guò)多，那么每次的意義就被大大削弱，同時(shí)這也與紅衣女子起著相同的作用，是否多余，這是個(gè)問(wèn)題。
愿你我皆為長(zhǎng)頸鹿，不再沉默。
【春潮觀后感】相關(guān)文章：
勇士觀后感08-21
《大魚》觀后感08-22
《鷸》觀后感09-22
畫展觀后感09-15
《任長(zhǎng)霞》觀后感08-31
長(zhǎng)征觀后感08-31
敦煌觀后感09-21
上甘嶺觀后感09-25
《孔繁森》觀后感09-07